藝術(shù)微噴對(duì)書法作品的處理方法探討
記得在一次鑒寶活動(dòng)中,有一位持寶人拿著一把團(tuán)扇請(qǐng)專家鑒定,專家看過后說這把團(tuán)扇品相完整、色調(diào)古樸,并且有名人落款,如果為真的話應(yīng)該價(jià)值不菲,但是這只是一個(gè)現(xiàn)代高仿品,是用微噴技術(shù)復(fù)制出來的。還有個(gè)例子,筆者在走訪一些裝飾畫畫廊的時(shí)候,看到一些非常精美的油畫,標(biāo)價(jià)一般都在3000~5000元,店主強(qiáng)調(diào)說這些都是畫家純手繪作品,但是從畫面的過渡色以及一些局部細(xì)節(jié)來看,應(yīng)該是微噴作品而非純手繪作品,是在油畫布上印好成品之后,人工刷上了肌理,使復(fù)制品具有了油畫的立體感和其他特征,這種機(jī)器與人工結(jié)合的方式也是目前藝術(shù)微噴技術(shù)在處理油畫作品時(shí)較為流行的方式。可見,利用藝術(shù)微噴技術(shù)制作的藝術(shù)復(fù)制品以及高清微噴正在走進(jìn)人們的生活。
在藝術(shù)品復(fù)制領(lǐng)域,相對(duì)于木板水印和珂羅版印刷,藝術(shù)微噴有其自身顯著的優(yōu)勢(shì),主要體現(xiàn)在成本低、效率高、色域廣3個(gè)方面,更有利于文化藝術(shù)事業(yè)的推廣和人才的培養(yǎng)。但從另一個(gè)角度上講,木板水印和珂羅版印刷(尤其是木板水印)使用了大量的傳統(tǒng)技術(shù)和人力成本,使之具有一定的藝術(shù)收藏價(jià)值,并且木板水印主要使用傳統(tǒng)的材質(zhì)和顏料,這也是藝術(shù)微噴所不能比擬的。
書法是藝術(shù)品復(fù)制的一個(gè)重要領(lǐng)域,當(dāng)名家書法被收藏之后,對(duì)于廣大普通群眾,其復(fù)制品就起到了重要的替代意義。歷史上最著名的書法復(fù)制品當(dāng)屬《蘭亭序》,真跡據(jù)傳存于唐太宗李世民昭陵內(nèi),而現(xiàn)在博物館收藏的版本均為摹本,也就是復(fù)制品,最著名的是神龍本和天歷本,這兩個(gè)版本都是古人使用雙鉤廓填法臨摹所得。對(duì)于現(xiàn)代人來講,書法作品的復(fù)制品也具有重要的應(yīng)用價(jià)值,不僅可以用來裝飾、欣賞和書法的學(xué)習(xí),一些獲得書法家本人認(rèn)可、二次落款并用印的復(fù)制品同樣具有一定的收藏價(jià)值。
在使用藝術(shù)微噴技術(shù)對(duì)書法作品進(jìn)行復(fù)制的過程中,由于方法不當(dāng),可能會(huì)產(chǎn)生一些問題,比如顏色不正、清晰度不夠、底色處理得不夠干凈等。針對(duì)這些問題,在整個(gè)復(fù)制過程中的每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須采取合理的方法才能夠避免出現(xiàn)上述問題。書法作品的復(fù)制大體上可以分為掃描、修圖、調(diào)色、輸出4個(gè)環(huán)節(jié),下面就以圖1中的書法作品為例,簡(jiǎn)述書法復(fù)制的整個(gè)過程。
步驟一:掃描
書法作品的掃描和繪畫類作品一樣,需要高解析度掃描,一般情況下設(shè)置到400ppi就可以了,掃描分辨率也不宜過高,超出設(shè)備輸出能力并沒有多大的實(shí)際意義。在選擇掃描儀的時(shí)候,可以使用非接觸式掃描儀一次性完成,也可以使用平板式掃描儀掃描后進(jìn)行二次拼接。如果是一些要求不高的大幅面書法作品,也可以使用寬幅的CIS掃描儀。圖1中的書法作品幅面為三尺整張,筆者使用的是平板式掃描儀,幅面為A3、CCD圖像傳感器、光學(xué)分辨率為2400dpi×4800dpi。對(duì)于以宣紙和水墨為主要表現(xiàn)手法的書法作品來講,由于經(jīng)過水墨浸染之后的宣紙會(huì)伸縮變形而產(chǎn)生表面曲張,特別是一些長(zhǎng)期保存的書法作品,會(huì)有一些嚴(yán)重的折痕和破損,最好是托背之后再進(jìn)行掃描,這樣既不會(huì)影響書法作品的文字細(xì)節(jié),也有利于后期修圖,如果不允許托背,那就只能掃描原作再加以后期處理。
圖1中的作品掃描時(shí)沒有進(jìn)行托背,掃描完成后是4個(gè)獨(dú)立的圖像文件,如圖2所示。
圖1 圖2
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